Sam Dingman de Family Ghost – TechCrunch

La beauté du podcasting est que n'importe qui peut le faire. C’est un médium rare qui est presque aussi facile à fabriquer qu’à consommer. Et en tant que tel, deux personnes ne le font pas exactement de la même manière. Il existe une multitude de solutions matérielles et logicielles ouvertes aux podcasteurs potentiels, de sorte que les configurations couvrent toute la gamme des studios NPR aux plates-formes USB Skype.

Nous avons demandé à certains de nos hôtes et producteurs de podcasts préférés de mettre en évidence leurs flux de travail – l'équipement et les logiciels qu'ils utilisent pour faire le travail. Jusqu'à présent, la liste comprend:

J'écoute Anita Flores
Let Talk About Cats Mary Phillips-Sandy et Lizzie Jacobs
Justin Richmond, un record battu
Criminal / This is Love’s Lauren Spohrer
Jeffrey Cranor de Welcome to Night Vale
Jesse Thorn de Bullseye
Ben Lindbergh de Effectivement sauvage
Mon propre podcast, RiYL

Pendant trois saisons, «Family Ghosts» de Panoply a exploré les mystères profonds, sombres et vrais qui hantent les familles depuis des générations. Le créateur du spectacle, Sam Dingman, est un gagnant du Grand Chelem de Moth, qui a également été producteur des podcasts populaires «Bad With Money» et «You Must Remember This».

Je suis tombé amoureux des podcasts en 2009, au plus profond de mon mandat bizarre en tant que représentant du support client dans une entreprise logicielle malheureuse (RIP LimeWire). Mon travail consistait à répondre au téléphone et à dire aux utilisateurs furieux qui avaient contracté des virus en téléchargeant illégalement de la musique (lire: porno) que nous n’avions pas remboursé. Les podcasts ont été un répit bienvenu de cette vague d'indignation, et en peu de temps, je me suis levé le nerf pour commencer le mien. J'ai commencé à gaspiller des journées entières de travail en peignant à travers des forums d'enregistrement (cri à Gearslutz!) Et à googler des photos de studios de radio, convoitant les micros à condensateur à grande membrane et palpitant sur les préamplis.

Malheureusement, tout ce que je pouvais me permettre était un micro USB Audio-Technica AT2020 – qui a conduit à une série d'enregistrements initiaux aussi fougueux qu'inintelligibles:


(Une session d'enregistrement pour mon (heureusement) premier podcast de courte durée, vers 2009).

Heureusement, j'ai beaucoup appris au cours des 10 années qui ont suivi, et j'ai également, grâce à la grâce des dieux audio, acquis en quelque sorte suffisamment de budget de production pour construire mon propre espace de studio dans un confortable studio en sous-sol à Greenpoint, Brooklyn. Plus tôt cette année, mon ami Alan et moi avons passé deux jours vraiment interminables dans ledit sous-sol à tenter de déchiffrer les instructions pour la construction d'une salle Whisper, où j'enregistre maintenant toute la narration de «Family Ghosts», apaisant ma peur constante que le tout va s'effondrer sur ma tête avec la présence apaisante d'une lampe à lave magenta.

Mon googler aux yeux étoilés chez LimeWire m'a convaincu qu'une chaîne vocale Holy Grail pouvait être obtenue via l'association d'un micro Neumann U87 avec le riche circuit analogique d'un préampli Great River ME-1NV, et j'ai donc opté pour les deux dès que nous a obtenu la dernière vis tournée sur la salle Whisper. Chaque fois que je sors le Neumann de sa boîte à bijoux en bois pour une session d'enregistrement, je chuchote "Bonjour, Magic Mic." Le Great River est assis sur mon bureau avec ses boutons noirs majestueux et son mètre de gain austère, et j'aime la chaleur et les nuances qu'il transmet aux voix qui le traversent.

Bien sûr, l'enregistrement de la narration dans la salle Whisper n'est que la moitié de la bataille pour une histoire de «Family Ghosts» – quand je ne suis pas en studio, je traîne généralement autour d'un sac à dos plein de mon matériel d'enregistrement sur le terrain: un Zoom H5 numérique enregistreur, deux micros fusil de chasse Rode NTG2, deux pieds de micro de bureau et des câbles XLR, un adaptateur mural et une rallonge pour que je n'ai pas à me soucier de décharger les piles du Zoom pendant les longues interviews, une paire d'écouteurs Sony MDR-7506 et un câble stéréo ¼ "-à-⅛", qui me permet d'enregistrer des interviews téléphoniques de bonne qualité sur le Zoom.

Ensuite, je ramène toutes les œuvres au sous-sol de Greenpoint, charge l'audio dans Pro Tools, allume la lampe à lave, achète du café et réarrange de manière obsessionnelle les formes d'onde dans les petites heures de la nuit, toujours reconnaissant d'avoir trouvé un moyen de laisser derrière eux les appels criants du service client.

Traduit de la source : https://techcrunch.com/2019/12/17/how-i-podcast-family-ghosts-you-must-remember-thiss-sam-dingman/

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